'Passages': el vestuario de Franz Rogowski es una revelación sexy y fluida en cuanto a género

TETAS FUERA

“Passages” del director Ira Sachs es un drama apasionante y sin clasificación sobre un triángulo amoroso poco convencional, con un personaje luciendo un vestuario tan impredecible como su destructiva libido.

Crítico de entretenimiento

Hay muchas cosas hermosas para admirar en la última película del director Ira Sachs, Passages (ya en cines). La película, sobre dos hombres, Tomas (Franz Rogowski) y Martin (Ben Whishaw), cuyo matrimonio se disuelve cuando uno de ellos comienza una aventura apasionada con una mujer llamada Agathe (Adèle Exarchopoulos), es el tipo de película estereotípicamente francesa que podrías imaginar. descúbrelo si te topas con una sala de cine independiente un domingo por la tarde. Está lleno de gente sexy y muy emocional que se traiciona casualmente en bares con poca luz, magníficos apartamentos tipo loft en varios distritos parisinos e incluso una casa de campo en las afueras de la ciudad. No importa que Sachs sea oriundo de Tennessee; Sólo a nivel atmosférico, ha aprovechado todas las características de un drama francés sensual y triste.

Pero incluso con toda esa gente guapa y todos esos lugares exquisitos, no he podido dejar de pensar en su aspecto visual más cautivador: el vestuario tremendamente excitante de Rogowski.

Pasajes es una película repleta de objetos llamativos en casi todo momento, pero no hay ninguno más llamativo que los disfraces que usa Tomas de Rogowski. A primera vista, uno puede pensar que la ropa de Tomas es simplemente una representación del estilo visual del personaje, y eso es ciertamente cierto hasta cierto punto; Tomas es un director de cine que se enorgullece de los detalles. Pero una mirada más profunda al vestuario de Rogowski, y cómo se usa dentro del contexto de la retorcida narrativa de la película, revela las monstruosas motivaciones y el narcisismo de su personaje. Es uno de los vestuarios más engañosamente calculados (y francamente, absolutamente eróticos) de cualquier película de este año.

[Algunos spoilers ligeros paraPasajesadelante.]

Es posible que te engañen haciéndote pensar lo contrario en la escena inicial de Passages. El último día de rodaje de su última película, Tomas viste una sudadera con capucha negra básica y unos pantalones grises informales. No es el atuendo de un ícono de estilo floreciente. Pero más tarde esa noche, en la fiesta de despedida de la película, Tomas se quitó la sudadera con capucha y se puso una blusa de punto negra ajustada, que está confeccionada de manera holgada para parecer transparente a través de los muchos agujeros en su tela. Es una elección segura, que acentúa el cuerpo esbelto y la musculatura tensa de Rogowski, y Agathe, que llega a la fiesta de despedida como amiga de uno de los pasantes de Tomas, no puede evitar evitar que sus ojos se posen en él mientras las cosas se calientan entre ellos. ellos en la pista de baile. Una elección como este suéter le dice a Agathe todo lo que necesita sobre Tomas, sin que él tenga que decir una palabra mientras la música pulsa.

Finalmente, la pareja regresa al departamento de Erica, la pasante de Tomas, donde la fiesta continúa. Ambos amantes de la pista de baile se encuentran solos en la cocina, donde queda claro que el aura lujuriosa que los rodea no es simplemente un efecto del alcohol. Se trasladan a un dormitorio y se besan, antes de que Agathe le quite el suéter a Tomas, despojándose de la fina capa de ropa que los separó durante toda la noche y viendo el cuerpo que solo había podido imaginar a través de una silueta oscura de piel. Como docenas de otros momentos en Pasajes, es tan carnal para el espectador como lo es para Agathe.

Franz Rogowski y Adele Exarchopoulos.

La diseñadora de vestuario Khadija Zeggaï trabajó estrechamente con Sachs durante la producción para encontrar qué atuendos, colores y formas reflejarían mejor las intenciones de un personaje en cada escena. En una conversación con Sachs para Platform, una marca que colabora con artistas que trabajan en diferentes medios, Zeggaï dijo que los colores característicos de Tomas se extrajeron de los del cineasta alemán Rainer Werner Fassbinder, cuyas coloridas películas expresionistas lo convirtieron en un monónimo venerado en el mundo del cine. cine. De hecho, el suéter de punto transparente es la prenda más oscura de Tomas en toda la película. Después de su primer encuentro sexual con Agathe, las excentricidades de Tomas (y muchas deficiencias emocionales) explotan a través del color, la construcción y el ajuste de su ropa.

Tomemos como ejemplo el top corto transparente con estampado de dragones de Tomas, que se ha convertido quizás en el conjunto más famoso de Tomas. Este top aparece en dos escenas diferentes de la película, y su reaparición no solo hace que la película se sienta más humana y identificable, sino que también transmite algo diferente cada vez que aparece en pantalla. Después de la primera noche juntos de Agathe y Tomas, Tomas ha comenzado a resquebrajar irreparablemente los cimientos de su relación con Martin. Pero cómo sus elecciones afectan a su marido es de poca importancia para Tomas, quien continúa la danza del enredo con Agathe en su estudio unos días después de su cita inicial.

Una vez más, la transparencia del tejido transparente transmite la sexualidad innata de Tomas sin que él tenga que decir una palabra. Es el tipo de prenda que es tan increíblemente atractiva que le pedirías a tu pareja que se la dejara puesta durante el sexo, que es exactamente lo que hace Tomas mientras él y Agathe follan en el sofá. Más adelante en la película, después de que Tomas y Martin se separan y Tomas comienza a vivir con Agathe, Tomas usa la misma blusa con pantalones de pana con estampado de leopardo para visitar a Martin y discutir si vender o no su casa de campo. Presentarse en el apartamento de su ex marido con los pezones claramente visibles debajo de una fina pieza de tela de rayón que acentúa la curvatura de sus pectorales es sin duda una forma de asegurarse de obtener lo que desea.

Luego, Tomas y Martin participan en la mejor escena de sexo de cualquier película de este año, una que esencialmente consiguió que la película recibiera una calificación NC-17 por parte de los (¡supuestamente!) nerds homofóbicos de la MPA, lo que resultó en que la película se estrenara en los cines sin calificación. . Nunca ves un solo órgano sexual en la escena, pero aún así es más caliente que la mayoría del porno real, y su forma de hacer el amor se ve estimulada tanto por la ropa de Tomas como por su arrogante confianza. Ese es el poder del vestuario de Tomás; Su objetivo es provocar y tentar en algunos momentos, mientras que en otros comunica una especie de domesticidad saludable. La capacidad de Tomás para entrelazar estos dos fenómenos (sexo y amor) usando su ropa es lo que lo convierte en un personaje tan engañosamente nefasto.

Muchas de las opciones de vestuario de Zeggaï, como el top corto con dragón y un suéter verde espuma (de nuevo, transparente) que Tomas usa en mitad de la película, fueron sacados directamente de su propio armario. “Este suéter lo tuve durante años”, le dijo a Sachs en su conversación en Platform. “El crop top es un crop top de niña. Al principio lo compré pensando que era algo particular y usted me dijo que Franz debería usarlo; pensé que era una idea audaz e interesante”.

El hecho de que una gran parte del guardarropa de Tomas consista en hallazgos más pequeños de la propia colección de Zeggaï le otorga una cualidad singularmente accesible. El personaje es magnético, capaz de atraer a cualquiera a su destrucción con sólo un atuendo y una sonrisa tímida. La sexualidad de Tomas es tan fluida como su guardarropa que trasciende el género, y esa sexualidad lasciva e irresistible es lo que hace que el arco narrativo de Passages sea tan conmovedor.

Tomas es encantador e innegablemente seductor; él es el tipo de persona con la que te atraparías incluso si, por su confianza engreída, está claro que finalmente te lastimará. Rogowski encaja en este molde (y en todas las impresionantes selecciones de Zeggaï) sin esfuerzo. Tanto el actor como el vestuario trabajan en conjunto para evocar a uno de los villanos más deliciosamente embriagadores del cine artístico de los últimos tiempos. Pero por más ostentoso que sea el vestuario, la dirección de Sachs y la actuación de Rogowski siguen siendo discretas. Es ese tira y afloja entre la extravagancia y la suave moderación lo que hace que la historia de esta problemática tríada (y el destino de Tomas) se sienta como un golpe asombroso al corazón, uno que está destinado a terminar en tantas listas de fin de año como blogs de inspo. .

Crítico de entretenimiento

¿Tienes un consejo? Envíalo a The Daily Beast aquí.